Язык текста: английскийДанная книга раскрывает талант итальянского художника Мило Манары как иллюстратора. Недаром издатели романа Пьера Луи Афродита - Античные нравы имя художника выделили на обложке крупнее всего - даже самого названия произведения. Эффектные, чувственные и немного эпатажные иллюстрации Манары прекрасно объясняют это решение.Действие романа Пьера Луи происходит в I веке нашей эры, это история обреченной любви Хризис к Диметриосу, скульптору и фавориту развратных правителей Древнего Египта.
Мило Манара родился в 1945 году в Лузоне, небольшом итальянском городке неподалеку от австрийской границы. Художником он мечтал стать с детства, но прокормить его традиционная живопись не могла. Манара становится ассистентом скульптора, работая в Малаге у испанского ваятеля Беррокала. Оттуда он выносит безупречное знание человеческого тела и идеальное владение академическим рисунком: любимым живописцем Манара всегда оставался Рафаель. Не находя себе места в мире креативной деструкции, художник западает на эротический комикс и в течение нескольких лет зарабатывает на хлеб, работая вместе со сценаристом Франческо Рубино над сериалом Иоланда – о приключениях женщины-пирата – не гнушаясь категории порно . Всего увидели свет 24 выпуска, параллельно продублированных в виде мультфильма. В то же время, захваченный романтикой левого радикализма конца 60-ых, Манара выступает с публикациями маоистского свойства на страницах итальянского журнала Террор . Почти все заработанные деньги, не считая вина и вереницы женщин, художник тратит на изучение архитектуры в венецианском университете.Коммерческий потенциал эротической составляющей отнюдь не уводит Манара в сторону от сокровищницы мировой культуры. В 1976 году появляется альбом Обезьяний король – комикс-адаптация знаменитого китайского романа XV века, осуществленная Манара совместно с писателем Сильверио Пизу. Французское издание этого альбома принесло художнику большую известность. После этого для издательства Лярус Манара в 1976-1978 годах иллюстрирует пять эпизодов Истории Франции в рисунках , а в1979 создает комикс-версии двух историй из цикла Всемирные открытия . В том же ключе он работает над сборником история Китая и первым томом История Италии (издание Мандрадори, 1978). Эти работы – лишнее напоминание об ошибочности обывательских представлений, отводящих комиксу место где-то между pulp и детской мультипликацией.В 1978-80 годах Манара создает грандиозный комикс-роман Большое приключение , который приносит ему уже всемирную славу. Следующий альбом Манара Деклик экранизирует известный режиссер Боб Рафелсон ( Почтальон звонит дважды ); у художника завязывается дружба с Федерико Феллини. Внимание киномэтра Манара привлек своей фантазией, тягой к изменению реальности, эротическим артистизмом и, наконец, общей легкостью, непринужденностью творчества. Как известно некоторые замыслы Феллини так и не были осуществлены (важнейшие эпизоды из едва намеченных фильмов он безжалостно растаскивал по другим картинам) и, чтобы хоть в какой-то форме донести до аудитории свои невоплощенные идеи, Феллини доверяет Манара их материализацию в форме комиксов. Крупнейшие нереализованные фильмы режиссера – Путешествие в Тулум (почти документальный рассказ о поездке создателя Ночей Киберии в Мексику к Кастанеде – событии, после которого человечество впервые убедилось, что автор Дона Хуана существует в реальности) и Путешествие Масторны отныне и навеки останутся в истории культуры в обличии комиксов Мило Манара.
